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广州欧迈家具浅谈办公家具的色彩设计

办公家具作为人们的日常生活用品,是通过其形体和色彩来产生美感的。办公家具的美除了和谐的形体以外,色彩也是其中重要的因素,而且是“最大众化的美感形式”。家具与色彩两者共为一体,它们十分密切而又共同地影响着人们对它们的感受,然而办公家具色彩的选择受到众多因素的影响和制约,对于家具整体而言,这些因素相互作用,共同影响着家具色彩的表现。因此,研究色彩在办公家具中的应用,就应该考虑诸多因素对家具色彩产生的影响,这样对形成系统的办公家具色彩设计理论具有特别重要的现实意义。

  1、技术条件

  办公家具色彩不同于绘画色彩,绘画色彩可以采用缤纷的各类颜料进行自由创作,而家具色彩是通过物质材料来体现、物质技术手段来实现的,不只是“纸上谈兵”。追溯历史,中国正是发展了油漆技术才使得传统漆家具色彩斑斓、美不胜收。所以色彩在家具上的应用必须考虑家具材料或涂料所能表现的色彩范围、色彩变化、施工条件的制约因素。

  办公家具色彩在家具技术上主要涉及到家具材料、家具结构的用色问题。在家具材料的用色中,一是反映材料本身的色彩,如透明涂饰技术表现出木家具的材料木色:核桃木色、紫檀木色、红木色、柚木色等等,这既起到了保护家具表面的作用,又增添了家具材料的自然美;二是运用技术手段改变材料的色彩特征,使其在更大程度上发挥色彩的造型功能以满足家具表面装饰的需要,如不透明涂饰技术表现出木家具的其他色彩:咸菜色、荔子色、栗壳色、咖啡色、天蓝色、浅绿色、桃红色等等,使家具形象更加美观、丰富多彩。

  现今许多家具的各部件的交接处采用某种色彩加以区分和强调,如此人们便可以看到各构件的交接关系,这是典型的表达结构技术的色彩手法。如在榫结构的家具接合部位,把露出的榫头涂饰色彩以突出构件间的结构关系。

  总之,家具色彩要受到技术条件的制约,同时又可以成为表现技术的手法,随着技术条件的不断进步和改善,色彩在家具上的应用必将有更为广阔的空间。

   2、家具材料

  家具材料是构成家具艺术形象十分重要的特质特征。家具所用材料的固有色、质地、纹理等特性给人以真实、具体的感受,某种意义上讲决定家具的视觉效果。色彩在家具上的运用是以材料的选择为前提的。

  色彩是物体在光照下呈现于人眼的一种感觉,所以家具色彩的显现和家具所用材料的质地有一定的关系。不同材料的表面质地,即通常所说的质感或肌理,对光的反射和吸收差异可能是很大的,会直接影响色彩的显现。如木材表面细腻均匀,对光的反射和吸收相对均衡,其固有色改变不多;而镜面不锈钢表面十分光洁,反射率近乎100%,更多显示的已非本身而是映像的色彩了。

  质感除了对色彩的显现有一定影响外,对色彩的表情也是有影响的。一般来说,不同的色彩会使人产和不同的情感,色调的不同所创造出的视觉感也不一样,而家具色调,会因使用不同材料的质地差异产生不同的色彩效果。例如:同样一种黄色,在木材上,其色彩表情是粗犷、朴素的;在布料上,其色彩表情是轻快而活泼的;在不锈钢上,其色彩表情是冰冷而理智的。另一方面,色彩也存在质地感,复色、明度暗、彩度高的色彩有粗糙、质朴感;如驼红、熟褐、蓝灰等;色相较艳、明度亮、彩度略低时,有细腻丰润感,如牙黄、粉红、果绿等。所以,色彩与质感在创造家具色彩美上,是一种互为补充的共生关系。

  总之,质感总是和色彩共同起作用的,它一方面影响色彩的显现,一方面还影响色彩的表情,同时色彩也能影响质感。所以,不联系具体的家具材料质感而进行的家具色彩设计是远远不够的。

  3、家具形体

  色彩与形体都是家具造型的要素,两者各具表现力。但是如果家具色彩设计不考虑到与形体表现的统一,两者的表现力就会相互消损。相反,则会相得益彰。家具的形体有的力求庄重稳定(如弯脚型家具);有的力求轻巧活泼(如圆锥型家具),有的力求雕塑感(如埃罗·沙里宁设计的Tulip椅等等),利用色彩的特性配合形体的表现,则会收到更好的艺术效果。例如,给弯脚型家具(尤其是虎脚型家具)涂饰庄重的暖色,给形体活泼的家具涂饰轻快的冷色,给富有雕塑感的家具赋以单色。

  此外,家具形体是依一定结构而组成的,由于功能要求、技术条件等因素的制约,不可避免地会出现有损表现力的无奈之外。当然,可以不断改善形体,但利用色彩的优势就在于不必大动干戈,只在原设计形体表面做文章,现实意义大多了。例如,一件四门大衣柜,用于储藏四季的衣物,其正面造型缺少变化,通过将衣橱的四扇门分别漆上草绿、黄、浅棕、粉红四种不同的颜色,不但弥补了不足,而且显得雅致清新,同时又可以用来代表一年四季而分放不同季节的衣服,便于识别。事实证明这种尝试已受到一些用户的欢迎。

  4、使用环境

  家具是在一定的环境中被使用的,使用环境性质的不同对家具色彩有不同的要求。家具按使用环境的性质来分,有(1)文化性环境中的家具:包括各类学校、文化馆、博物馆以及一些展览、观演类环境中所使用的家具,其家具色彩宜明净高雅,与其文化品味相辉映。(2)居住性环境中的家具其色彩设计应和舒适、安宁的追求一致,宜选择恬淡柔和的暖色调;旅馆家具虽有一定的商业性,但其色彩性格应该与环境大体一致。(3)商业性环境中的家具:正如商业的行业品类繁多一样,其色彩环境是多式多样的,由于广告性要求,有的即使很出格,也毫不足怪。(4)办公环境中的家具:其色彩不要花哨,要相对稳重些。(5)体育娱乐环境中的家具其色彩关系会比较跳跃和刺激等等。

  5、家具风格

  家具风格多种多样,其形成有个长期的历史过程,是逐步走向成熟的。一种成熟的家具风格其选材、用色等方面都有较固定的模式。就色彩处理方面而言,产生于中国、印度和日本等东方国家的东方风格的家具其色调多深沉凝重,家具表面常作亮光处理,使整个家具沉着但不沉闷,还有几分轻巧与精致;形成于斯堪的纳维亚半岛的北欧风格的家具其色彩强调保持原材料的天然色泽,体现自然、质朴和粗犷的特征;形成于地中海沿岸的地中海风格的家具其色彩多为白色、海蓝色和浅绿色,表面处为以色彩遮盖的亚光形式;还有国际上广泛流行的国际风格的家具其色彩或是性含蓄的黑、白、灰,或理无拘无束的五彩绚丽。因此,在家具设计面对使用者的特定风格要求时,在色彩处理上不得不面对众多风格的色彩特征寻求参照。

  6、文化内涵

  色彩本身只是一种物理现象,只是由于人类生活的世界充满了色彩,人类不可避免地接受色彩的刺激从而对色彩进行认识并应用,一些国家和民族由于传统、习惯、风俗、宗教的特定需要,赋予色彩特定的内容,使色彩具有了象征意义、文化内涵,如红色是吉祥、喜庆、幸福的象征;黄色是壮丽、光辉、尊贵、神圣与至高无上的象征。

  然而不同国家、民族受不同的自然环境、生活习惯、宗教信仰、民俗民风、社会事件等等多种因素的影响,会赋予色彩不同的象征意义,同一色彩在不同的国家、民族可能引起截然相反的爱憎情感。例如,许多国家的民族均喜欢绿色,而法国人、比利时人却憎恶墨绿,因为让他们想到德国纳粹的军服,想到被占领、被奴役的往事;很多国家都认为白色象征纯洁和神圣,而摩洛哥人忌用白色,在他们眼中白色意味着贫困,一无所有;黄色在古代中国是皇帝的专用色,象征皇权和高贵,而西方人则认为黄色有雅恶之意等。

  虽然现代人可以随个体喜好自由地选择颜色,但是色彩的象征意义作为一种传统文化还留存在人们的生活中,对人们产生着影响。把色彩应用到家具上,可以形成具有象征性的色彩美。但是如果把属于特定文化环境的色彩用到人文背景不同的区域,则不易为人所接受。所以,在进行家具色彩设计时不能不考虑色彩的文化内涵。

  7、流行色

  所谓流行色,就是在某一地区,某一时期,受到人们喜受,广泛流传的颜色。由于它们的流行期有一定的时间性,所以它们的英文名称叫Fasion Colour,意思就是时髦、时兴的色彩。流行色体现了这一时期内人们对某种色彩所产生的共同喜好,是时代潮流和社会发展的必然产物,它涉及心理上的满足感,刺激感,新鲜感、愉悦感,这已形成了人类生活的一个特征。因此,对于一个家具色彩设计者来说,可以利用当时的流行色,使自己的设计产品在市场上具有竞争力。但是一定时期内流行的色彩,很快就会被新的流行趋势所替代。因此更重要的是通过市场预测下一步,多数用户会喜欢什么样的色彩,从而设计这一色彩去满足用户的要求,决不能停留在现有产品的流行色彩上,而是要不断地求实创新。此外,流行色虽然有其极强的共性,但一定程度上仍受到地区、民族、文化、国家等特有因素的影响,而产生不同程度的差异和区别。在一个地区流行起来的色彩在另一个地区不一定就会流行起来。所以,流行色彩的应用只有在掌握其规律、特性的基础上,才能使之得以充分的发挥。

  8、结束语

  以上仅对家具色彩选择的影响因素的几个方面进行了初步的探讨,当然,家具色彩设计还应考虑到其它诸多因素,这需要设计师掌握一定的色彩知识,不断实践,根据具体家具的设计需要,综合考虑影响因素,选用适宜的色彩,以求达到最佳的视觉效果。

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